{"id":920,"date":"2020-08-26T00:03:00","date_gmt":"2020-08-25T22:03:00","guid":{"rendered":"http:\/\/sde.rwth-aachen.de\/?p=920"},"modified":"2022-04-04T15:47:56","modified_gmt":"2022-04-04T13:47:56","slug":"penthesilea","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sde.rwth-aachen.de\/?p=920","title":{"rendered":"Penthesilea"},"content":{"rendered":"\n
Die fortdauernden St\u00e4dte 5<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

[…] Folgt man der Strategie von Kersten Geers, entwirft man, wie bereits vor hunderten von Jahren, Kompositionen aus Formen. Form ist Form, nicht mehr und nicht weniger. So sollten auch Bauwerke nicht den Anspruch erheben, mehr zu sein als das, was sie sind. Die Metaebene, die viele Architekten verzweifelt versuchen in ihre Entw\u00fcrfe durch Metaphern oder Ideologien einzuarbeiten, liegt schon in der Natur von Architektur. Es ist pure architektonische Ehrlichkeit, die nicht mit Bedeutung \u00fcberladen ist [vgl. Florian Heilmeyer, Baunetz]. Durch ihre Unreduzierbarkeit und Absolutheit hat Form etwas Allgemeing\u00fcltiges. Aus diesem minimierten Vokabular kann dennoch tiefe r\u00e4umliche Komplexit\u00e4t entstehen. Die Reduktion der Formen ist keine Entschuldigung daf\u00fcr, sich auf ihrer komfortablen N\u00fcchternheit auszuruhen, sondern sollte den Architekten zur Reflexion anregen. Form muss immer mit einer bestimmten Intention verwendet werden, andernfalls endet der Entwurf in Beliebigkeit. Obwohl die Bedeutung eindeutig ist, ist sie zugleich durch unsere kulturelle und geschichtliche Vergangenheit vielschichtig deutbar. […] <\/p>\n\n\n\n

[…] Um der in Italo Calvinos Buch \u201eDie unsichtbaren St\u00e4dte\u201c beschriebenen Dimension der Stadt Penthesilea gerecht zu werden, mussten wir uns eine M\u00f6glichkeit einfallen lassen, die Stadt grafisch, als auch plastisch so darzustellen, dass sie unendlich erscheint. Dazu haben wir uns den Effekt des Unendlichkeitsspiegels auf einem hexagonalen Untergrund zur Hilfe genommen, um eine unendliche und abwechslungsreiche Varianz im Modell zu erzielen. Das gleiche geschieht auch grafisch auf den Pl\u00e4nen, sodass die Stadt nie vollkommen dargestellt wird, sondern immer unvollendet und abgeschnitten. Durch den Spiegeleffekt tauchen die verschiedenen nach Kersten Geers entworfenen Typologien und Geb\u00e4ude punktuell wieder auf, was zur beschriebenen Orientierungslosigkeit Penthesileas beitr\u00e4gt und den Besucher nicht erahnen l\u00e4sst, was sich hinter den Fassaden verbirgt. Dies geht zudem aus Kerstens Geers Strategie des Entwerfens hervor, einem Geb\u00e4ude nicht eine einzige m\u00f6gliche Funktion zuzuordnen, die das Geb\u00e4ude und seine Gestaltung pr\u00e4gt und diese von au\u00dfen ablesbar macht, sondern mit einfachen Geometrien multifunktionale Bauwerke zu schaffen, die von au\u00dfen simpel und schlicht erscheinen, jedoch ihre wahre Komplexit\u00e4t im Grundriss entfalten. […]<\/p>\n\n\n\n

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Philipp Glaser, Tano Greuel & Sophie Stollenwerk <\/em><\/p>\n\n\n\n