{"id":3004,"date":"2022-03-30T03:13:38","date_gmt":"2022-03-30T01:13:38","guid":{"rendered":"http:\/\/sde.rwth-aachen.de\/?p=3004"},"modified":"2022-04-03T14:27:31","modified_gmt":"2022-04-03T12:27:31","slug":"adelma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sde.rwth-aachen.de\/?p=3004","title":{"rendered":"Adelma"},"content":{"rendered":"\n
Die <\/strong>St\u00e4dte und die Toten 2<\/h5>\n\n\n\n

Am Rand des Nichts befindet sich Adelma. In undurchsichtigem Nebelschleier erhebt sich eine einzige runde Insel aus dem welligen Gew\u00e4sser. Umliegend nur wenig, vereinzelte Boote welche in unterschiedlichster Richtung auf die Insel zukehren. Der radiale Grundriss der Stadt erinnert an einen mittelalterlichen, europ\u00e4ischen Stadtgrundriss. Das umliegende Gew\u00e4sser wird durch einen umlaufenden Steg von der leicht erhobenen Stadt abgegrenzt. Die Stadt erscheint monolithisch, aber stark fragmentiert. Einzelne Elemente sind bereits aus der Ferne zu erkennen, wie z.B. ein Teil einer Kapelle, Stadttore und Mauern, S\u00e4ulen, ein Marktplatz und T\u00fcrme. Diese Elemente gliedern Adelma in eine Stadt ohne zuweisbaren, eindeutigen Charakter. Sie sollen blo\u00df den Anreiz f\u00fcr das Geschehen setzen. Die einzelnen gro\u00dfma\u00dfst\u00e4blichen Fragmente wirken nicht in ihrer Gesamtheit, sondern sollen lediglich Bilder der Erinnerungen erwecken. Die Stadt der Toten wird erst lebendig durch den Besucher dessen, der Besucher, welcher ebenfalls die Grenze des Lebendigen \u00fcberschritten hat. Adelma lebt durch die Erinnerung, durch fragmentarische Assoziationen bereits geschehener Ereignisse, welche individuell durch den Betrachter bestimmt werden. Nach diesem Prinzip baut sich jegliche Struktur der Stadt auf. Jegliches Bauwerk scheint unfertig, eine Anreihung verschiedenster Fragmente, wodurch die Figur der L\u00fccke entsteht. Verschiedenste bauliche L\u00fccken werden durch die Assoziation des Betrachters gef\u00fcllt. Die Assoziation entsteht durch die Toten der Stadt, welche Bekannte des Betrachters sind. Die Verbindung der Personen und Erinnerungen werden durch die Raum-Fragmente ausgel\u00f6st und gepr\u00e4gt. Dementsprechend gibt zum Beispiel die Dreiteilung der Fassade des Dreifensterhauses einen Impuls f\u00fcr die Erinnerung von Klingelstreichen als Kind. Das Ereignis wird anschlie\u00dfend durch die Toten weitergespielt, die Raum-Fragmente wachsen und werden erg\u00e4nzt, das Bild vervollst\u00e4ndigt sich. […]<\/p>\n\n\n\n

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Enya Beyer, Georges Reiser & Tim Schell<\/em><\/p>\n\n\n\n