{"id":1058,"date":"2020-08-25T20:00:00","date_gmt":"2020-08-25T18:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/sde.rwth-aachen.de\/?p=1058"},"modified":"2022-04-04T15:49:38","modified_gmt":"2022-04-04T13:49:38","slug":"zaira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sde.rwth-aachen.de\/?p=1058","title":{"rendered":"Zaira"},"content":{"rendered":"\n
Die St\u00e4dte und die Erinnerung 3<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

[Die] Vergangenheit und Entwicklung [dieser] Stadt ist alles andere als linear. Einzelne Anekdoten von gescheiterten Machtanspr\u00fcchen und Angriffen, pr\u00e4chtigen Hochzeitsz\u00fcgen und allt\u00e4glichen Gespr\u00e4chen der Fischer am Hafen illustrieren eine Szenerie, die immer wieder ins Verh\u00e4ltnis zum Raum und seinen Dimensionen gesetzt wird. Die Geschichte zeigt auf, wie stark Erinnerungen mit einem Ort oder einem Raum verbunden sind und wie das Stadtbild durch die vergangenen Geschehnisse beeinflusst wird. Die zeitliche Inkonsistenz der Erz\u00e4hlungen f\u00fchren das Ma\u00df der Zeit und den Gedanken der Impermanenz ein. Doch die gescheiterte Macht\u00fcbernahme des Usurpators und das Fortbestehen und Weiterentwickeln der Stadt zeigt ebenfalls einen gewissen Ewigkeitsanspruch.<\/p>\n\n\n\n

\u201eEine Beschreibung von Zaira [\u2026] m\u00fcsste die ganze
Vergangenheit von Zaira enthalten. Aber die Stadt erz\u00e4hlt ihre
Vergangenheit nicht, sie enth\u00e4lt sie wie die Linien einer Hand,
eingeschrieben in die R\u00e4nder der Stra\u00dfen, [\u2026] die Masten der
Fahnen, jedes Segment seinerseits schraffiert von Kratzern, S\u00e4gespuren,
Kerben und Schl\u00e4gen.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

Dieser Vergleich des finalen Satzes der Geschichte bildete die Grundlage der Entwurfsidee. Die Linien der Hand werden als Lebensadern betrachtet, welche die wichtigsten Orte der Stadt miteinander verbinden. Die Schaupl\u00e4tze der Szenerien in den einzelnen Erinnerungen werden zu besonderen Merkzeichen, belebt durch die dort stattfindenden Handlungen der Menschen.<\/p>\n\n\n\n

Um Zaira \u201esichtbar\u201c zu machen arbeiteten wir stark mit der Untersuchung, Kategorisierung und Kreuzung verschiedenster Referenzen und folgten der Strategie Andreas Hilds. Grundlegend f\u00fcr unseren Entwurf ist die abstrakte Kreuzung des Gebildes der Hand mit der in diesem Fall als Geb\u00e4ude zu klassifizierenden Stadt. [Es] stellte sich beim Lesen der Beschreibung von Zaira mit ihren treppenf\u00f6rmigen Stra\u00dfen und ihren hohen Bastionen, dem Kapp und den Fischern, bei uns allen ein Bild einer mediterranen mittelalterlichen Stadt mit ausdrucksstarker Topografie ein, beispielsweise die vor kurzem bereiste Stadt Dubrovnik. […] Deshalb w\u00e4hlten wir den Stadtgrundriss Dubrovniks als architektonische Referenz zur Kreuzung mit dem Gebilde der hybriden Hand. Es entsteht ein Stadtgrundriss, dessen Stra\u00dfensystem auf den Faltlinien der Hand basiert. Die haupts\u00e4chlichen Schaupl\u00e4tze der Erz\u00e4hlung werden durch die Stra\u00dfen oder Hauptlebensadern miteinander verbunden. […]<\/p>\n\n\n\n

Man kann hier wieder von der Kreuzung sprechen, der Kreuzung von Landschaft und Organismus, in der sich die Topografie der Form der Hand allerdings nur ann\u00e4hert, bzw. so mit ihr verschmilzt, dass die urspr\u00fcngliche Referenz nur im gro\u00dfen Ma\u00dfstab erkennbar bleibt. Einzeln betrachtet verschmelzen und verblassen die Erhebungen und Vertiefungen der Muskel und Knochen in den Handballen und Fingern in der Topografie einzelner Berge, H\u00fcgel und T\u00e4ler. […]<\/p>\n\n\n\n

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Laura Camacho Latz, Anina Janich & Eleana Schmetterer <\/em><\/p>\n\n\n\n